前不久，原订于在佳士得香港拍卖会的一件清末画作在预展期间被一“熊孩子”毁约。据理解，被毁约的作品为佳士得2019春拍电影“中国近现代书画”专场上的任伯年不作四联屏之一，这两组拍品估价150万至250万港元，是画家任伯年于1889年创作的立轴花鸟四屏，被毁约的是第一幅作品《淡黄杨柳带上栖鸦》。佳士得香港虽向有关媒体证实，该拍品显然“在展出期间遭车祸损毁”，但损毁的明确原因未解释，而该拍品最后也被临时撤拍。
展品被损坏非个案拍卖会预展作品被损坏，在不少艺术圈的从业者显然“并非个案”，太和艺术空间董事长贾廷峰回应：“小孩经常出现在预展现场只不过‘很可怕’，但这种情况经常出现在佳士得这一老牌拍卖行，觉得不可思议。”据北京羽呈圆形文化艺术有限公司创始人、董事长于飞分析，这类情况牵涉到四个问题：一是观众的观展素质和规范；二是展品维护及布展的方式；三是适当法律条款的完备；四是艺术品的保险。无独有偶，小孩损坏艺术品不只再次发生在拍卖会预展现场，很多美术馆、博物馆的展出现场也曾再次发生过类似于的情况。
2015年8月，一名小男孩在观赏台北“真凶达文西天才之作特展”时不小心摔倒，手压到距今多达300年的保罗·波尔波拉的油画作品《花上》，令其该作品经常出现了一个破洞。后来，这幅作品被应急修缮，小男孩也没为这次车祸而分担赔偿金。2016年的“国际博物馆日”，上海玻璃博物馆展览了一件取名为《天使在等候》的玻璃作品，该作品是艺术家为刚出生的女儿所创作的，但失望的是这件作品在两个小男孩的摇晃和推挤下掉了一部分，其父母全程在一旁老大孩子照片，未阻止，最后艺术家不能要求将这件艺术品更名为《腰》，并在一旁配上上损毁时的监控视频，警告大家文明看展。
事实上，对于预展和展出现场出现异常贵重的艺术品而言，前来观展的小孩如果没被正确引导，一旦再次发生损坏拍品、展品的事情，后果不堪设想，这个问题不应引发社会注目。有观点指出，出有了这种事情家长难辞其咎，应当让家长负责管理，必要出售该作品；也有观点指出，这是拍卖公司对拍品维护过于所造成的。那么，出有了这种车祸到底是谁的责任？中贸圣欠佳国际拍卖会有限公司现当代艺术部总经理谭在江说道：“拍卖公司认同要对该事件、对委托方的标的物胜主要责任，因为拍卖公司有义务对委托方拍品的安全性负责管理。”助艺文化发展有限公司创始人、艺术品预防性维护专家李阳认为，拍品被小孩毁约的情况虽是事实，但却是归属于车祸，该事件的主要责任不应在场馆的确保方：一方面考虑到拍卖公司否有充足的制止力量；另一方面，作为展出的场地方否跟拍卖公司有签订与安保、现场涉及警告等责任的合约，如果跟拍卖公司有誓约在再行，那场地方也必须分担一定的追责。
在国外，不论是拍卖会的预展还是美术机构的展出，有经验的团队不会对整个展出过程中展品所遇上的风险展开预判，并采行充份的保护措施来防止车祸的再次发生。在佳士得作品被损坏的事件中，李阳指出，场馆的保护措施偏弱，无论是对拍品的保护措施，还是儿童转入场馆后的警告、引领都没做到得很充份，所以造成了这种失望的情况再次发生。否投保系由赔偿关键拍品被损坏，除了牵涉到责任方的问题，拍品的保险以及如何赔偿等问题也是很多人所关心的。
谭在江说道，有所不同的拍卖公司给拍品投保的情况不一，一些大型拍卖公司不光会给拍品投保，对于部分类似或较为便宜的拍品，还有更佳的确保措施。“理论上每一件拍品都应当投保，应当按照《拍卖法》对作品结算之前的留存和维护胜适当的责任，而保险是对展品负责任以及承担责任的一种有效地方法。”李阳说，但是在预展现场不存在隐患较多的情况下，一些拍卖公司即使想要投保，保险公司也不愿保险公司。保险公司保险公司的风险是车祸，是对一些不能预测的情况展开的一种解决问题或补偿，但如果自身的管理措施过于脆弱，防范措施不森严，出有风险的概率低，保险公司也不会拒保。
“确实采取有效的管理方法，是强化风险管理方面的投放，根据实际的场景采取有效的预防措施，才是杜绝这类问题的显然方法。这也是我做到预防性维护和修缮类公司的想法所在。”李阳称之为。
至于损毁拍品的赔偿金问题，谭在江指出必须多方协商，是不是给拍品投保、健了多少金额、如何赔偿金等，这其中有很多种方法，也比较弹性一些。一般情况下不会按照委托方的底价展开赔偿金，拍卖公司可以把委托方的作品买回，或是伤害方把这件作品买回。
“虽不确切佳士得被损坏作品的明确投保细节，但是观众车祸损坏作品一般来说不属于艺术品保险所包括的部分。”李阳说，艺术品保险所保险公司的主要是艺术品在交给珍藏、展出、运输、集装箱等过程中因自然灾害和意外事故导致的必要受损，而在展出过程中被人为或观众车祸毁坏的应归属于观众意外险所包括的范畴，这一保险是必须额外投保的。所以没额外投保观众意外险的，保险公司一般会不予赔偿，但就佳士得事件而言，各自否有类似考虑到之后不得而知。
参观预展否不应另设门槛据仔细观察，很多拍卖公司的预展现场多布置在各大酒店或展览馆，除了出入的长时间安全检查之外，只不过对前来观展的公众完全不成立门槛，对于价格高昂的艺术品而言毫无疑问具备一定的安全隐患，特别是在在“佳士得作品损坏事件”以后，一些观点指出，拍卖会预展现场应当设置一定的门槛或是以门票、邀请函等方式。回应，谭在江不反对成立门槛。他回应：“这却是是一个公平、公正、公开发表的拍卖会，如果成立门槛，可能会将一些普通艺术爱好者或是刚刚转入艺术市场的参与者拒之门外，反而不会导致很差的情绪和现象。我们既然做到的是实体拍卖会，而且是高昂的艺术品，就更加必须现场去观赏，对于一些器物类拍品甚至必须上手仔细观察。
隐患是防止没法的，我们不能强化管理，把风险降至低于，买足保险。”于飞也指出不应当成立门槛，拍卖会预展的属性是给拍卖公司的客户所获取的拍品展出，可供客人书画和自由选择藏品，在预展现场，为了让他们更加近距离地仔细观察展品，部分展品是可以通过工作人员的辅助而初学者书画。观众多为专业人士，所以预展上展品被损坏的几率较小。
但是为了防止此类事故的再次发生，于飞建议作为买家的家长不要带上没行为责任能力的孩子去拍卖会预展，而拍卖行也可以采行一定措施来慎重对待小孩观展。对于不愿让孩子拒绝接受艺术熏陶的家长，更为建议他们带上孩子去博物馆和美术馆，那里更加合适自学。
随着近年来艺术品市场的教育普及，于飞还仔细观察到，前往拍卖会预展现场的非专业人士逐步激增，他指出这是一个好的信号——艺术品市场大大有新人重新加入，有更加多人不愿到拍卖会预展上喜爱艺术品，也不愿理解和参予艺术品的珍藏与投资。创建规范，防止“车祸”很多拍卖公司经手的艺术品价值无法估量，而拍卖会预展一般来说只有2至3天，不受时间、场地等多方面的容许，展品无法获得全方位的维护，尤其是传统立轴形式的作品，完全没保护措施，不易发生意外。
为了有效地防止预展现场的车祸，除了拍卖公司要强化安保和防水，成立安全线、玻璃罩等措施。于飞还认为，买家在观展方面应当对艺术品维持认同，提升观展素质。回应，贾廷峰谈及自己到中国嘉德春拍电影“大观”夜场时所看到的一幅景象：拍卖会现场被很多观众城外得水泄不通，嘈杂声甚至掩饰了现场拍卖师的声音。
他认为，很多人对艺术品本身的了解过于。把艺术品看做一种投资或投机的做生意、商品的交易，虽无可厚非，但是艺术品市场发展至今早已三四十年了，应当对艺术有最起码的认同。在拍卖场上，无法把注意力过分地放到某一件拍品的拍卖会价格上，唯数字为标准，更加应当关心艺术品背后的社会价值和艺术价值。
此外，在艺术品保险方面，虽然很多人早已开始意识到它的重要性，但就目前国内的情况而言，很多机构做到得还过于充份。李阳回应，在国内的艺术品行业中，保险主要针对展出领域，特别是在在一些大型美术馆或展出机构展期较长的活动中，对展品从起运往展出期间再行到作品的结算回来展开投保。整个过程中，艺术品保险主要保险公司火灾、水灾、发生爆炸等意外事故，以及运送过程中再次发生的纸盒裂痕、集装箱疏失损毁、撞击等人为车祸，而空气污染、温度不适合、紫外光照造成的变黄变色等大自然劣化则不出投保范围中。
就艺术品保险而言，国内一些正规化的机构有在做到，但在拍卖会领域，这种临时的预展虽然发生意外的几率稍小，所以还是建议专业机构在艺术品保险方面不予推崇。于飞认为，在拍卖会预展中，艺术品保险一般来说是为整场展出获取保险，而非分开拍品。
这种现象归根结底是艺术品评估体系的不完备所导致的，也是保险业、金融业无法与艺术品深度融合的仅次于障碍。目前我们看见区块链、大数据的发展都开始转入艺术品领域做到应用于落地，融合具备公信力的专家机构，将不会是逐步解决问题这个评估问题的可能性。
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